红色妖姬

　　中新网北京10月15日电 (记者 高凯)碧空下广袤的金色田野，捕快曲三更(白宇帆饰)与同伴发现了一具被装扮成稻草人的尸体——古装悬疑剧《繁城之下》日前开播，字幕未出，就凭借开篇首个颇具视觉张力的镜头牢牢地抓住了观众。

　　一个镜头，悬念迭起，《繁城之下》的叙事无疑是精彩的。真相的拼图开始被创作者不疾不徐，一点点抛出，而每一个新的线索背后亦附着有新的悬念，观众随之意识到，自己已与主人公曲三更一起，被带入一个巨大的迷局。

《繁城之下》。剧方供图

　　细密铺排跌宕起伏的悬疑因素之下，《繁城之下》时而跳脱时空局限的穿插叙事又于瞬间将阴谋的网拉扯开一道缝隙。首集末端，曲三更与同伴在小巷中分析案情，冷捕头遇害情节的穿插再现令观众感受到一种全新的观剧体验：剪辑干净有力又充满悬疑氛围，创作者让观众先于主人公看到了冷捕头令人震惊的遇害过程。与此同时，亦于对话中洞悉主人公探案思路的“走偏”，戏剧张力骤然拉满。因何而死？主凶是谁？震惊之余，故事主线的吸引力进一步放大。

　　从目前已播内容看，《繁城之下》足以令奔着悬念来的观众感到“过瘾”，而悬念之下，随着剧情的展开，这部剧更展现出另一番值得品鉴的精彩。

　　跟随曲三更，观众走进一个迷局，这个局，设在明代中晚期一个虚构的江南小城——“蠹县”。

　　《繁城之下》对明代万历年间社会风貌的还原足以令人惊艳，各种考究细节的堆叠，加上颇具古典美感的镜头，呈现出浸透真实感的明代江南市井生活。

《繁城之下》。剧方供图

　　据介绍，该剧主创通过大量查阅明代各个时期的书画史料记载、经济思想，构建了《繁城之下》的故事画面和群像特质：剧中出现最多的捕快和捕头制服，面料融入水墨质感，大到等级区分，小至每一个挂件、纽扣均有专门的设计；明代江南水乡的构建，查阅参考了王蒙、徐渭等名人画作，力求一点一滴还原万历年间的市井民俗。

《繁城之下》。剧方供图

　　在史料基础上想象有真实感的场景细节，进而完成“既真实又特别”的呈现。正是这些细节让《繁城之下》别生意趣。片名的“繁城”二字是指市井喧嚣，“之下”是深深埋藏的被遗忘的秘密和人心。

　　事实上，该剧对于“繁城”的展现不仅做到了服化道的精美考究，更由此达成某种文化的复原，在该剧的镜头中，整个“蠹县”，从衙门官员到市井各行各业的居民的吃穿住行，仿佛都处在真正的“进行时”，生活质感的充沛呈现，令观众得以借主人公曲三更的视角，“认识”了生活在明代蠹县的一个个活生生的人，由此也逐渐看到了彼时富庶繁华人间之“之下”，那些红尘烟火下涌动的，错综复杂的欲望和人性的纠葛。

　　人性善恶难辨，公道如何追寻？“公道是条绕远的道”，冷捕头的这句话或许已经在该剧开端道出了《繁城之下》的主旨，无论是他的死，还是曲三更的成长，宋辰(宁理饰)的“醒”，以及此后曲三更揭开真相的过程，或也都将是一点一点看清、并坚持走完这条“道”的过程，其背后的主旨正是对真理公正不惧万难的追求。

　　观众的代入感最终还是需要依托人物，在《繁城之下》中，曲三更无疑是绝大多数时间中的“向导”。从目前释出剧情看，曲三更没有主角光环、不开挂，前路似乎只有扑朔迷离和更加扑朔迷离，走向真相的过程有着120分的艰难，但也正是这种真实，令这位“向导”赚足了观众的共情。

　　宋辰人物背景尽管尚未展开，但有限的出场已经令其身上的故事点刷出了十足存在感，手套下的手、牙、跛脚，不审问先动刑，无不令人对此人物充满好奇，期待这一角色的完全登场，其传奇感带给剧集新的惊喜。

　　在白宇帆和宁理不着痕迹的精确演绎下，这两个关键角色立住了，在“公道这条绕远的道”上所有的正义情绪的积累也就有了扎实的落脚点。

　　除此二人外，尽管因迷局繁复，出场人物众多，但《繁城之下》并未有所谓“工具人”设置，已出剧情中，在“蠹县”生活中出场的每个物都具备自身的生态与逻辑，据了解，随着剧情的展开，他们也将于后续情节中延续各自“生活”并发挥意想不到的作用。

《繁城之下》。剧方供图

　　路、桥、雨，在《繁城之下》的镜头中，“蠹县”从县衙到民居的不同风致无一不给人留下深刻印象。而该剧在意象化审美中的着力更是值得玩味。如一个情节中，曲三更在案情浓重迷雾下，雨中打伞行至冷捕头家门口，此刻雨骤歇，阳光从伞的缝隙中穿过洒在主人公脸上，彼时的阳光似乎也将希望同时给到了曲三更和观众，呈现剧情的同时，十分动人。

　　近年来，观众对古典文化的审美回归，中华传统美学也借助不断提升的视听语言，渗透进更多古装悬疑剧的影像表达中。在扎实的推理基础上，《繁城之下》以新颖的叙事徐徐展开了一幅明代市井生活精巧生动的浮世绘，此番关于“公道是条绕远的道”的故事，或将也是相关题材的又一次成长与完善。(完)

【编辑:田博群】